8月9日
，
第38届大众电影百花奖系列活动“中国电影新评价体系发布暨影评人论坛”在798艺术区第一车间举行
。
第二场圆桌对话围绕本届百花奖开幕影片《密档》展开
，
上影集团党委书记、董事长
，
影片出品人王隽、导演郑大圣、领衔主演袁弘和李妍锡与影评人进行了深度交流
。


《密档》海报

郑大圣介绍说
，
选题源于上影厂老艺术家贺子壮（《生死抉择》的编剧）的力荐——1931年至1949年间
，
前后计18人接力守护党的2万余份秘密档案
，
“直至上海解放后清点：104包、16箱
，
全部未受到霉烂、虫蛀、鼠咬等半点的损伤”
。
“这个事情我以前从来不知道
，
是个大大的问号
。
”他查阅了大量史料
，
包括陈存仁的《抗战时代生活史》、当时私人日记和报纸上的民生信息
，
越看越发现“对于那个时代我们其实并没有真正认识过”
。
创作前后历时7年半
，
“剧本完全推翻过两轮
，
一字不剩重起炉灶
，
最终的拍摄版本是第三轮”
。


影片将故事压缩在1942年头三个月的一栋石库门里
。
郑大圣解释了这一设计的意图：就在太平洋战争（“珍珠港事件”）爆发当夜
，
日军进驻租界
，
全面占领上海
。
“我想拍出那个压抑时代真切的体感
。
一个是把前后五、六任保管员所经历最刺痛、最尖锐的部分拿出来
，
融汇在徐书亭、沈玉琳夫妇身上；另一个就是把时间压缩——日军全面接管租界的这段时间
，
大家的生活是最难熬的
，
是上海全面沦陷的‘至暗时刻’
。
”

郑大圣

在拍摄手法上
，
郑大圣做出了大胆选择
。
剧组没有像常规做法那样为腾挪摄影机而搬走室内的家具
，
演员们在实景拍摄中有大量即兴表演
。
“只有这样才能尽最大可能拍出在场感
，
在那个压抑的时代、在那个逼仄的空间
，
人的体感
。
”

对于影片中不断穿插的黑白审讯片段
，
郑大圣透露这是拍摄过程中的临时决定
。
“拍着拍着
，
我突然意识到当男女主角一个被捕、一个逃亡后
，
76号的敌伪特工不会放过他们的邻居
，
街坊邻里必然会受到牵连被侦讯
。
于是我们把饰演邻居的演员们再度召集起来
，
每人两小时
，
拍下来都是即兴提问、即兴作答
。
”这些素材后来被剪进影片
，
形成了复合的叙事线索
。


谈及影片的精神内核
，
郑大圣追溯到了中国传统的“士的精神”：“什么叫‘知其不可而为之’
，
什么叫‘人无信不立’
，
什么叫‘虽千万人吾往矣’
。
其实远从孔子那个年代一直到1921年
，
一直到今天
，
它一直都是在我们中国人的骨血里
。
”

王隽

出品人王隽介绍说
，
瞿秋白曾为这批机要档案的管理写下八个字“备交将来
，
我们天下”
。
“这八个字直击创作团队的心灵
，
我们必须用负责任的态度重现这段历史
。
影片没有采用宏大叙事
，
而是娓娓道来
，
用非常克制、隐忍的方式讲述了一个关于相信和守护的故事
。
”

袁弘

主演袁弘分享了独特的创作体验
。
演员们提前半个月进组
，
从围读剧本到参与场景布置
，
甚至自己决定服装和发型
。
他特别强调了即兴表演的价值：“即兴恰恰考验演员的前期准备
，
如果准备充分
，
你相信自己就是这个人物
，
即兴确实能让镜头捕捉到程式化表演里没有的东西
。
这种创作方式在今天非常奢侈
。
”

李妍锡

主演李妍锡谈到角色的特殊性时表示：“我最大的感受就是她是有重量的
，
沈玉琳将个人的信仰融入她的整个情感之中
。
饰演好她
，
也是一次从小我到大我直到无我的跨越
。
”她补充说
，
片中自己专门设计了一个常把绿豆糕摆上桌面的细节
，
“这是她和失踪的孩子间唯一的情感纽带
，
也是我在充分融入角色后自然生发出来的
。
”

澎湃新闻记者 王诤

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