搜狐娱乐专稿（山今/文）在一则花絮视频中
，李安对阮经天说
，“你的表现非常好”
。

这部让他获得认可的作品
，是正在上映的《周处除三害》
，豆瓣8.2分
，票房已经破亿
，阮经天也凭此再次拿到金马最佳男主角提名
。

两年前
，阮经天还在用套路的演技出现于4.4分偶像剧中（《舌尖上的心跳》）；两年后
，他已经成为了李安认可的好演员
。

最近热播新剧《唐人街探案2》的主演邱泽
，也曾完成过偶像剧演员到影帝的蜕变
。

他们均非个例
，贾静雯、林心如、周渝民等过去深耕于偶像剧的演员
，这几年或多或多都完成了转身
。

台偶演员
，怎么就悄悄转型
，惊艳所有人了
？

01 演技真的变好了吗
？

在《周处除三害》中
，阮经天饰演男主角陈桂林
。

这是一个复杂又立体的角色
。一方面
，他是榜三悍匪大哥
，吃完盒饭就能把人杀了；同时
，他自认肺癌晚期患者
，以为死期将至
，开始思考人生意义这个宏大的哲学命题
。

阮经天确实演得不错
。

刚登场
，他在路边吃着盒饭和人闲聊
，带着漫不经心的笑容
，听路人讲悍匪陈桂林的故事
，敷衍地搭着话
，仿佛真的只是一个吃饭无聊顺便听听故事的小弟
，表演自然且生活化
。

随后自报家门
，面露凶色
，三两步就将目标击杀
。反差之下
，陈桂林的形象也瞬间立住了
，这是一位强大又狂妄的悍匪
。

得知奶奶去世时的抽泣、接受洗礼自以为获得重生时的大哭、死刑剃须前落下的无声的泪
，这些需要情感爆发的戏份
，阮经天也演出了不同层次的情绪
，很有感染力
。

如果说凭借《艋舺》拿下金马影帝是导演的功劳
，那么《周处除三害》中的陈桂林
，则是属于阮经天本人的表演高光时刻
。

在这部电影中
，他真正完成了从偶像剧演员到演技派的蜕变
。

阮经天并非第一位“变形成功”的台偶演员
。最近新剧《唐人街探案2》在播的邱泽
，几年前也曾凭借《谁先爱上他的》拿下影帝
。

《谁先爱上他的》之后
，邱泽仿佛打通了任督二脉
，既能饰演一些和自己反差较大的角色
，也可以放弃形象出演残障人士
。即使回到《生活家》中的霸总舒适区
，他也没有中年男星普遍的油腻感
。

除了最近有作品的阮经天、邱泽
，其实很多台偶演员在这几年都完成了转身
。

周渝民主演了8.2分的悬疑犯罪剧《逆局》
，拥有了除偶像剧外的代表作
。

女演员方面
，林心如合作网飞
，三季《华灯初上》让其成功转型制片人
。她去年也有8.8高分制片作品《有生之年》上线
。

贾静雯凭借《我们与恶的距离》拿下金钟奖最佳女主角
，之后又和台湾知名导演钟孟宏合作电影《瀑布》
，再次拿下演技奖项
。

为何台偶演员的转型仗
，就能频频传来捷报
？

02 台偶演员北上的这些年

实际上
，台偶演员转型背后
，未尝没有被动因素
。

回顾台湾偶像剧在内地的这些年
，经历了蜜月、冷静到离场的进程
。

千禧年初
，内地娱乐产业刚起步
，偶像剧基本靠舶来
。大量台湾偶像剧进入内地市场
，《流星花园》《王子变青蛙》《恶作剧之吻》《命中注定我爱你》《放羊的星星》等热播台偶剧
，成为了很多观众的童年回忆
。

台偶剧大受欢迎的同时
，也培养了一批偶像明星
，如言承旭、周渝民、明道、阮经天、郑元畅、林依晨、杨丞琳、陈乔恩……

这其中的一些演员
，即便在后来很多年都没有代表作
，但凭着年轻时拍摄的偶像剧与影响力
，如今偶尔也能上上综艺
，直播带带货
。

很多观众将《我可能不会爱你》视为台偶最后的辉煌
。的确
，2010年前后
，质量上不再具备竞争力的台偶
，从内地黯淡离场
。

你方唱罢我登场
。取代台偶以及台偶演员的
，是内娱自己的偶像剧
，以及内娱自己培养的偶像明星
。

在台偶风光又退场的这些年
，内地偶像剧也完成了自己的华丽转身——从模仿日韩进入IP改编时代
。

《仙剑奇侠传》系列、《何以笙箫默》《杉杉来了》《微微一笑很倾城》等仙侠、偶像剧的热播
，捧红了新一代偶像明星
，其中就有我们熟悉的85花
。

内娱有了自己的造星体系
，85花之后又有90花、95花、00花；等待在偶像剧中上位的95生
，也大有人在
。

留给台偶演员的空间实际很小了
，他们和台偶一样
，已经不再具备竞争力
。

原因很简单也很现实
。一是年龄
，千禧年前后走红的台偶演员们
，大多生于80年代初；二是流量
，这些台偶演员走红时没赶上流量遍地跑的互联网时代
。

无论是仙侠、古偶还是甜宠
，在不差人的娱乐产业
，永远有比他们更年轻、更合适的人选
。

凭借《流星花园》红极一时的言承旭
，高龄奋战偶像剧
，搭档年轻小花沈月、徐若晗
，在《夏花》中凭借荷尔蒙短暂回春
。

周渝民那几年搭档迪丽热巴、刘涛
，在低分古偶中横跳
。《周处除三害》前
，阮经天一边在电影中出演配角
，一边留在偶像剧舒适区
，出演《扶摇》《舌尖上的心跳》
，但两部作品的口碑与市场表现都一般
。

男演员还能有主角戏
，女演员的处境更为残酷
。贾静雯在内地最后一部影视剧作品是《成化十四年》
，双男主剧
，其中她饰演贵妃；林心如则基本只出现在综艺
。

戏少、戏不好等现实问题
，某种程度上也促成了台偶演员迫切的转型
。

03 没有台偶小甜剧了

台偶演员的转型
，实际也是台剧整体转型的结果
。

在内地黯然退场后
，回归本土的台剧并没有变得更好
，沉寂了一段时间
，也曾被《甄嬛传》《延禧攻略》等陆剧攻占市场
。

直到2016年
，台湾推出“植剧场”
，当地知名导演、编剧、演员加盟
，主打爱情、灵异、推理、改编四大赛道
，制作了一系列口碑较高的电视剧
。

在内地获得一定关注度的高分剧《茶蘼》
，就是该剧场的作品；许光汉也是从“植剧场”作品《恋爱沙尘暴》走出的新人演员
。

另一方面
，由于台湾娱乐市场容量有限
，无法完成自给自足的内循环
，需要扩展市场
。所以和网飞等流媒体合作显得顺理成章
，吸纳资金的同时引入更成熟、严格的制作体系
。

台剧与海外流媒体的合作
，2017年开始
，2019年迎来爆发
，出现了《我们与恶的距离》《想见你》《俗女养成记》三部高分爆款作品
。

可以说
，从19年到现在
，台剧已经逐步完成了产业升级
。主打甜宠的偶像剧
，已经成为过去式
，取而代之的是现实主义表达
，以及对社会议题的探讨
。

产业的转型
，势必也会带来演员的转型
。所以贾静雯在《我们与恶的距离》里成为视后
，林心如合作网飞
，自己制片
，阮经天、邱泽以及许光汉（《关于我和鬼变成家人的那件事》）也在多元议题作品中证明了演技
。

而内娱的市场很大
，赛道也分得很细
，男频有最适合男频的人
，悬疑等严肃题材则由叔圈看管
，每条道上都挤满了角儿
，竞争更为激烈
。

同时
，内娱偶像剧仍然拥有广大受众
，有市场也有需求
，甚至在韩剧和台剧转型的这些年
，是内娱偶像剧撑起了海外甜宠爱好者的一片天
。

事实上
，在产业结构不同的情况下
，台偶演员的转型颇有破釜沉舟的意味
，进无法攻
，退也守不了
。那些没有成功转型的台偶演员
，如今的选择大概也所剩无几
。

而对于内娱偶像剧演员来说
，转型往往需要付出更大的决心与时间
。胡歌从《仙剑奇侠传》到《南方车站的聚会》《繁花》
，用了十几年；赵丽颖也是通过多部作品的慢慢积累
，才走到如今
。

回到最初
，台偶演员怎么就能悄悄转型惊艳所有人了
？某种程度上
，这是市场问题
，也是产业问题
。