开头就以离奇命案把观众拉入到一个扑朔迷离的庞大迷局中
。《繁城之下》是由王铮编剧执导
，白宇帆、宁理、向涵之、刘怡潼领衔主演的古装社会派推理剧
。记者注意到
，一共12集
，前4集已经节奏拉满
，看得惊心动魄
。入局后
，古典审美的影像风格又把人领进水墨感十足的明代江南水乡
。

小人物纷纷入局
，

中式悬疑散发迷人魅力

目前播出四集
，可见悬疑布局盘根错节、层峦叠嶂
。这个局
，设在明朝万历三十七年
，一个虚构的江南小城“蠹县”里
。一连串的凶杀受害者不断出现
，各有各的死法
，各有各的姿态
，现场遗留的只言片语
，暗示背后似乎有着巨大的隐情
。谈及故事创作初衷
，编剧、导演王铮表示
，明代中晚期的江南是一个五光十色光怪陆离的世界
，富庶繁华
，出现了资本主义萌芽
，但又呈现出中国传统文化和传统审美的深厚质感
，很想拍一个这样的世界里会发生的悬疑罪案故事
，它应该就是《繁城之下》这样的
。

挑动观众追剧的好奇心
，《繁城之下》仿佛是从一个大的视角在看一个小城里面的芸芸众生
，开头捕头冷无疾的死
，留给亲若儿子的男主角曲三更一地鸡毛
。师父死后
，小捕快曲三更跟小小县城里各门各派的关系浮出水面
。曲三更一方面要在千头万绪里探寻师父的死因
，缉拿真凶
，另一方面
，也要应对上至官府、下至暗道的各色人等
。师父被凶手摆布成特殊形态、留下典籍里的词句暗示其没有贯行正道
，似乎预示着某种和风细雨的假象被人戳破
。剧中持续回溯师父温慈、宽厚的过往
，这样的人物如何跟“不仁”挂上钩
？对男主所处的衙门体系、对他的人生观构成了摧毁性的冲击
。第二个被杀的私塾的先生
，尸体为什么是以头朝下、脚分开的姿势摆着
？他也有秘密
，爱让学生用戒尺打他
，这是一个古代“受虐狂”
？

吸引不少观众的是
，在这个迷局中
，每个小人物并不是“工具人”
，而是呈现出自己的生活逻辑
。每个人物都是活生生的人
，有日常的困扰也有真实的爱恨
。官府里
，他所在的快班跟易头儿主管的皂班具有利益上的竞争关系；官府外
，有翠华楼的妈妈林四娘
，有盘算腌臜事体的访行、打行的五侯府
，有办案相关的一众人等
，还有二十年前陆家豪宅莫名大火的相关人员
。人物之间意想不到的勾连
，就是中式悬疑散发的迷人魅力
。

剧集抽丝剥茧
，命运车轮下的每一个小人物都“其情可悯
，其悲可泣”
。但公道和正义并不是自然、轻松地就能得到践行
，可贵宝贵之处在于
，有人宁愿付出代价也愿意为之战斗
，这也承载了这部剧的现实意义和反思价值
。

演绎“繁城之下”

复杂的欲望和人性纠葛

目前来看
，演员的表演各具特色
。在导演心目中
，白宇帆是非常有潜力的年轻演员
，其所饰演的这个人物历经成长
，性格也在慢慢变化
。一开始其实是在“装大人”
，他并不是真正地因为师父的死
，一下子就明白了这个世界的酸甜苦辣
，只是在用师父之前的那种状态去行事
，他心里有时候也是露怯的
。

在师父死后
，他和典史宋辰（宁理 饰）的关系逐渐发生了变化
，慢慢地更像是师徒兼父子的感觉
。宁理在拍摄前的准备和思考非常细致、深刻
，大到人物状态
，小到一个小动作的细节
，甚至跛行的方式
，残疾的手拄拐杖的方式都会提前讨论
。比如有一场骑驴的戏
，他设计了一个“偏坐”的骑法
，主动提前去和驴进行了练习
。为让宋典史更日常化地去说话
，宁理通过改变呼吸方式和节奏
，以及语速变化和断句变化
，带给观众惊喜
。白宇帆表示
，与宁理老师有很多对手戏
，他对宋辰有很多细节上的符合人物的小巧思
，学到很多
。

王铮透露
，明中晚期社会非常复杂
，即使是底层百姓也热衷赌博、玩乐
，士子们流行女装出行
，每个人都在谈买论卖
，连庄稼汉家里也要有识两个字的——因为需要看得懂买卖契约
。软红十丈的烟火人间里
，礼崩乐坏、娱乐至死
。然而由于江南一直文风炽盛、文脉深远
，却又重学崇文
，秦楼楚馆中都是属于文人骚客的风雅景象
，《繁城之下》的故事正是在这样的背景下展开
。

“繁城”
，指市井喧嚣
，“之下”则是深深埋藏的被遗忘的秘密和人心
。“富庶的繁华人间、红尘烟火下涌动的
，是错综复杂的欲望和人性的纠葛
，命运毫无怜悯地摆布着每一个小人物
，绝无例外
。人性善恶难辨
，公道如何追寻
？”在命运的摆弄下
，每个人物的抉择浸染人性的底色
，而每一次人物反转
，也都在意料之外
，却又合乎情理
。

宛如《清明上河图》
，

网友赞“东方古典风格很洗眼”

随处可见的白墙黛瓦
，氤氲水汽的曲折小巷和苔痕古朴的青砖小路
，有网友表示
，“感谢《繁城之下》用中式审美洗我眼睛
。”剧集呈现悬疑和解谜之余
，一幅宛如《清明上河图》一般的明代江南水乡群像
，关于明代江南水乡的市井万象也令观众印象深刻
。地理上落到实处
，也让悬疑和侦破就不再是悬浮的智力游戏
。

《繁城》的美学理念主要是“写实和绘画感的结合”
，在史料基础上想象有真实感的场景细节
，进而完成“既真实又特别”的高要求
。影像风格深入古画元素
，根据不同历史时期
，查阅参考了王蒙、徐渭等名人画作、古书里的文史记载
。筹备时
，扫了很多古建的模型回来
。同时
，为了剧集质感的呈现
，全组花更多的时间转场到古镇进行拍摄
。也会为了一场大雨里的火灾
，查阅资料做很多测试去模拟一些坍塌、木质结构烧毁的状态
，包括飘在空中的火丝火花以及烟尘
，都尽量地达到真实的视觉效果
。故事和人物在还原的基础上进行创作
，做了200多张美术概设图
，150张左右气氛图
，60套左右三维模型
，把市井民俗的感受一点点还原出来
。

整体服装造型风格比较写实
，努力去还原当时的市井风貌
。一众捕快和捕头的制服
，是剧中出现最多的服装之一
，采访中
，记者了解到
，该剧造型是在查阅了真实的历史资料的基础之上进行的设计和巧思
，比如在面料上融入了一点山水画的水墨质感
，因为制服有一些等级差别
，所以他们的腰间配饰、护手的金属小配件等都做了细节的区分
。

此外
，剧中还单独设计了一个具有民间氛围的澡堂
。主创透露
，在参照唐朝的澡堂
，在还原历史的基础上
，结合故事情节
，想象具有真实细节的场景
，因此没有选择改造
，而是独立设计了全新的澡堂
，把它做成了民间的氛围
，长长的走廊、单独大浴室、几个功能点剧情所需要的空间结构
。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 李海慧