中新社北京8月1日电 (记者 高凯)从上映之时的“遇冷”到其后逐渐赢得观众认可
，通过“自来水”线下线上的集结形成口碑发酵
，上映13天的国产神话大片《封神第一部》(下称《封神一》)连日实现票房逆跌
，8月1日已突破12亿元(人民币
，下同)
。

《封神一》此番收获的口碑本身已具有特别的意义
，而随着热度的持续上升
，该片的后续票房仍值得期待
。更不能忽视的是
，此番积累的众多认可对于该系列第二、三部的呈现将大有加持
，中国电影或将由此迎来真正属于自己的大银幕神话史诗系列
。

2017年
，曾经有过《画皮Ⅱ》《寻龙诀》等成功商业片作品的导演乌尔善宣布将拍摄《封神》三部曲
，投资高达30亿元
，计划2020年、2021年、2022年各上映一部
。三部连拍、以及30亿元的投资在中国影史上都是第一次
，这令该系列很早便收到颇多关注
。

由于疫情、资金链等各方面的问题
，《封神一》一拖再拖
，直到2023年暑期才得以最终上映
。该片票房上被已经上映多时的动画电影《长安三万里》轻松压制
，而随着票房的“冷清”
，这部大片的排片率也迅速从首位跌落
。

然而就在不少人认为该片或将颓势难改的时候
，最先走入影院的观众率先发起了口碑逆袭
。既保留原味又呈现出符合当下观众的审美和思考
，《封神一》可以说是一次颇为成功的“故事新编”
。其连日来收获的来自观众的自发支持亦再次说明“好故事”的号召力
。

从纣王到妲己
，从姬发到殷郊
，电影为每个人物搭建了更为立体和清晰的行为逻辑
，更可贵的是
，其中对于复杂人性的呈现不仅能够为现代人所理解
，而且做到了符合其在故事中的历史背景
。

以传统封神故事中挑动各方矛盾的妲己为例
，在《封神一》中
，这一人物如观众所料被去除了“红颜祸水”的标签化呈现
，而与此同时
，创作者也没有抛开人物“根须”
，为投当下审美所好而将其处理成充满现代意识
，与传统故事相违和的“现代女性”
，而是以探寻这一角色的自身逻辑
，并通过其与纣王的互动
，进一步呈现出纣王自身种种行为的深层动因
，所谓“福祸无门
，唯人所召
，心怀恶念
，妖孽自至”(片中姜子牙语)
。

与此同时
，随着口碑的发酵
，越来越多的观众关注到《封神》系列的幕后
。从基地的搭建、演员的海选集结、长达一年半的封闭化培训
，到海量服化道有条不紊完成
，电影中无论是贴合人物的演员还是精巧符合历史背景的细节、效果震撼的视觉奇观
，其最终的成功无一不源于高水准的制作
。

在乌尔善的理解中
，电影工业化意味着电影制作要像工业一样
，建立标准和流程
，也就是要做到资本密集、技术密集和类型化创作
，而《封神》系列正是这样一次尝试
。由此
，除了大银幕前的可看可听
，在业内看来
，《封神一》此番的逆袭之旅对于中国电影的工业化之路或许也有着深远的意义
。(完)