由中央电视台、腾讯视频、阅文影视、新丽电视出品
，王倦任编剧
，孙皓执导的电视剧《庆余年第二季》（以下简称《庆余年2》）日前迎来收官
。本季从范闲（张若昀饰）出使北齐归来途中遇刺假死讲起
，讲到他回到庆国后与太子结盟
，联手对付长公主和二皇子一派
，也讲到他对庆帝、陈萍萍背后真实心意的揣度
。从抱月楼之变到一处整风、朝堂激辩
，再到下江南收内库
，范闲一路遇到了老金头、邓子越、赖名成、史阐立等小人物
，他们有的如流星陨落
，有的成为了范闲的伙伴
。这些小人物的命运沉浮帮助范闲逐渐认清了自己的内心
，坚定了自己要走的路
。

《庆余年2》收官之际
，新京报记者采访了该剧的编剧王倦和导演孙皓
。两位主创表示
，范闲最开始给自己的定位是一个没有太大梦想的普通人
，他希望独善其身
，不想像母亲叶轻眉一样燃烧自己照亮整个世界
。但他在《庆余年2》打破了心理上的这层“自我保护壳”
，最终决定走上和母亲类似的道路
。这条路注定是孤独的
，在那个时代没有人真正理解他
，而赖名成这些小人物就是创作者给孤独前行的范闲找到的“同路人”
。“当一个人发现自己走的路不是孤独的时候
，他会更有勇气坚持走下去
。”

范闲历经家族、江湖、庙堂的种种考验与锤炼
，秉持正义、良善
，继续新的人生征途
。

用开篇假死铺垫人物关系

第二季开场承接上一季剧情
，讲述当范闲被言冰云捅一刀“死亡”的消息传回庆国之后各方面的真实反应
。随着后续消息传来
，庆帝、陈萍萍等人很快判断出范闲是假死
。而后范闲回京秘见庆帝
，跟太子结盟对付二皇子、长公主一派
，几方人马在抱月楼对峙
，拉开了第二季朝堂争斗的大幕
。王倦表示
，庆帝、陈萍萍、范建、林若甫都是聪明人
，当进一步消息传来之后
，聪明人不需要想那么久就能推断出范闲是假死
，如果被瞒得太久反而对人物塑造有伤害
。开篇范闲假死相关的戏
，一方面在展示他“死”了之后对庆国有什么影响
，由此推而广之让大家知道对范闲动手的后果会是怎样；另一方面则是在铺垫范闲与几个重要人物之间的关系
。

李小冉饰演长公主
。

比如铺垫第二季里范闲与庆帝之间关系的转变
。第一季里范闲基本上没有跪过庆帝
，第二季的大环境下他逃不过下跪的环节
，那如何让观众觉得他的跪是合理的
？“正好假死回来之后
，庆帝表现愤怒给了他这个机会
，他这一跪顺理成章
。”王倦跟孙皓商量之后
，在这场戏里又加了努力翻身的小甲虫的细节
，让观众从中感到范闲这个跪并不是屈服
，他依然有内心的倔强在
，并没有放弃自己的底线
。

此外
，开篇也铺垫了太子和范闲关系的变化
。第一季的太子是比较隐忍和木讷的状态
，第二季他变得主动参与斗争了
，也展现出更多面的性格特点
。王倦说
，太子的转变也是因范闲
。第二季里范闲虽然官职不高
，实权已经非常大
，又天生和二皇子对立
。对太子来说
，这是他非常需要的盟友
，拉拢范闲顺理成章
。“从这个需求开始
，太子必须要有变化
。他必须展现自己的锋芒
，让范闲觉得自己是可靠的
。这也符合太子的性格
，没有人是为了隐忍而隐忍
，隐忍一定是为了等待机会改变现状
，现在机会来了
，他可以展现自己的某些方面了
。”王倦也表示
，到了第三季
，太子会呈现出更多的方面
，大家会看到真正的太子是什么样的人
。

赖名成等人是范闲的“同路人”

从第一季的滕梓荆到第二季的老金头、赖名成、邓子越
，《庆余年》塑造了很多生动的小人物
。有的是编剧原创
，有的源自原著又有所改编
，他们都成为了范闲人生路上难忘的记忆
，也给观众留下了深刻的印象
。比如第二季的御史赖名成
，原著里他是长公主派系的人
，根据长公主的授意弹劾范闲
，却被范闲在朝堂上怼了个无话可说
，庆帝趁机和稀泥
。散朝后
，他带领一帮御史跪宫门
，表达对庆帝处理此事的不满
。庆帝下令廷杖
，范闲说情把他们救了下来
。第二季里的赖名成
，无派无系
，铁面无私
，弹劾任何不公
，包括庆帝本人
。也因此触怒了庆帝
，最终被廷杖至死
，他的死对范闲内心的触动很大
。

赖名成最终被廷杖至死
。

王倦说
，他在改编时候会尽量用原著里既有的角色和桥段来达到推动范闲转变的作用
。原著里赖名成本就有倔强的劲儿在
，也有他弹劾范闲、被庆帝廷杖的情节
。“我们把这种倔强劲儿放大
，导演拍摄的时候也给到角色这样的镜头
，包括演员自己的表现也会往这方面呈现
。”虽然都是小人物
，但王倦在写第二季老金头、赖名成的时候会有意和第一季的滕梓荆拉开距离
。他给到这些角色的戏份较少
，让他们来不及和范闲建立起很深的感情羁绊
，就是为了让观众感受到这一季范闲的愤怒并不是因为朋友和亲人遭遇不公
，而是他看到每个层级的人都在遭遇不公
，他在三观上和这个世界格格不入
。

老金头的遭遇不仅触动了范闲
，也触动了观众
。

在两位主创心目中
，范闲最开始的自我定位是没有太大梦想的普通人
，他希望独善其身
，不想像母亲叶轻眉一样燃烧自己照亮整个世界
。但第二季他打破了心理上的这层“自我保护壳”
，最终决定走上和母亲类似的道路
。这条路注定是孤独的
，在那个时代没有人真正理解他
，而像赖名成这样的小人物就是主创们为孤独前行的范闲找到的“同路人”
。这些人有的被范闲改变
，陪着他一直走下去
，有的遇到范闲后走到自己生命的终点
，但他们想法和愿望从某种意义上来讲就托付给了范闲
。“让他知道了还是有很多想要改变这个世界的人
。当一个人发现自己走的路不孤独的时候
，他会有更多的勇气坚持走下去
。”

陛下、父皇与陈园的乐师

第二季播出收官之后
，剧中的很多细节成为了观众津津乐道的话题
，例如范闲向庆帝下跪时地板上那只小甲虫、陈园里的乐师
，以及几个皇子对庆帝的不同称呼等
，背后隐含了主创怎样的表达
？第二季里
，范闲出使北齐归来
，在外打仗的大皇子也领兵回朝
，两人经历了京都城门外争道事件之后
，共同参加了庆帝主持的“家宴”
。家宴上
，太子和二皇子称呼庆帝“陛下”
，而大皇子和三皇子则称呼其为“父皇”
。

为什么有这样的区别
？王倦表示
，这样的称呼是希望展现不同的皇子和庆帝之间的关系
。太子、二皇子与庆帝之间
，君臣的关系超越了父子关系
。庆帝对他们而言
，君的一面高过了作为父亲的一面
，因此两人称呼庆帝为“陛下”；大皇子和三皇子性格比较直率坦诚
，不会想那么多
。对他们来说
，庆帝首先是他们的父亲
，然后才是庆国的君主
，因此他俩都称呼庆帝为“父皇”
。孙皓透露
，剧组为此专门请教过礼仪老师
，礼仪老师认为可以有这种称谓上的区别
。“同一场戏
，有人喊陛下有人喊父皇
，还是为了展现他们互相之间的状态
。大皇子喜欢打仗、不参政
，三皇子还小
，更没有这种思维
，所以他俩和太子、二皇子不一样
。”

中阮大师冯满天饰演乐师
。

在第二季里
，陪伴陈萍萍的乐师只有两场戏
，但颇为出彩
。第一次是在陈园弹唱范闲背诵过的“风急天高猿啸哀”
。一曲唱完
，陈萍萍问能不能再唱一首
，他起身走了
。第二次是陈萍萍、范建、言若海在鉴察院讨论春闱案
，这名乐师在旁弹奏
，结束后陈萍萍点评说今天弹得不好
。王倦透露
，乐师这个角色来自原著里陈园的老仆人
，改编得更丰富了一些
。片尾字幕显示
，乐师的扮演者是中阮大师冯满天
。孙皓表示
，冯满天其实是《庆余年第一季》的剧粉
，跟吴刚（饰陈萍萍）关系非常好
，因此来客串了这个角色
，而他的表演风格也恰好和剧中人物很契合
。“冯老师非常用心
，都是自己作曲
，给导演组发来小样
，问可不可以
，是不是导演要的
？他的演唱非常有激情
，特别好
。”

新京报记者 杨莲洁

编辑 佟娜

校对 刘军